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女性主义艺术运动的凯旋

作者:收藏爱好者 2016-05-30 16:06:26
  我感觉我这一生都在期待着我的国家能重视女性总统侯选人。不可否认,雪莉·奇斯霍姆、索尼娅·约翰逊和

  我感觉我这一生都在期待着我的国家能重视女性总统侯选人。不可否认,雪莉·奇斯霍姆、索尼娅·约翰逊和艾琳·迈尔斯曾经为此付出过努力。但是她们所作的大部分是象征性的宣言。而今,就如同希拉里的最后声明,我发现自己转向了其他一些我所珍视的梦想:何时女性才能与男性同工同酬?如果海伦·米伦是个女同性恋者那该有多好!女性主义艺术运动将会得到应得的权益吗?

  2007年3月,伴随着妇女历史月的开始,在美国东西海岸有两场大规模综述性的展览开幕。首先开幕的“WACK!艺术与女性主义革命”展览将会审视女性艺术的“根基与遗产”,将视线聚焦于1965一1980年代创作的作品。“WACK”这个词本身并非缩写词,选择这个标题是为了回顾历史上关注女性问题活动团体的活力与趣味,其中就有WHAM(妇女健康行动总动员)和WAC(妇女行动联盟)。这次

  展览是由康妮·巴特勒在洛杉矶现代美术馆策划的,范围深广,有119位艺术家参展(包括海伦娜·阿尔梅达,玛丽·鲍尔梅斯特,路易斯·布尔乔斯,玛丽·凯莉,苏兹·莱克,瓦莱丽·索拉纳斯,科西·范妮·塔提和汉娜·威尔克,从完整的名册中随意列出几位)。在东海岸,“全球女性主义”——大规模的国际现代女性艺术综述性展览在布鲁克林艺术馆的女性主义艺术中心新伊利莎白·A·赛克勒举行开幕式。展览是由琳达·诺克林和赛克勒的馆长莫拉·瑞利组织的,“全球女性主义”标志着诺克林作为领袖性学者与策展人生涯中光辉的一页。1976年,也是在布鲁克林美术馆,她和安·萨瑟兰·哈里斯合作推出了“女性艺术家:1550一1950年代”展。那是西方艺术史中首次关注女性艺术家地位的综述性展览。意识到当代艺术世界和女性主义不断增长的国际化趋势,“全球女性主义”展览将开拓广阔的国际文化视野,大约有来自50个国家的90来位艺术家参展,包括奥瑞特·阿舍利(以色列)、张夏翡(台湾)、安吉拉·德·拉·克鲁兹(西班牙)、拉提法·埃卡克(摩洛哥)、米歇尔·玛吉玛(刚果民主共和国)、塔尼娅·奥斯托吉克(南斯拉夫)、戴阿妮特·辛格(印度)和阿德瑞娜·瓦莱乔(巴西)。

  作为对“全球女性主义”和“WACK”展充满期待的艺术家,我宁愿相信这次展出标志着美术馆规划的积极转轨。迄今为止,人们只能在小型艺术机构与大学的画廓中三两成群地观看女性主义艺术。例如:苏珊·斯托普丝在罗斯艺术馆和布兰迪斯大学策划的“超越极少艺术:1970年代的女性主义与抽象艺术”;阿米莉雅·琼斯在阿曼德·哈默艺术馆和加利福尼亚大学洛杉矶分校(都是在l 996年)组织的“性别政治:朱迪·芝加哥的《晚宴》——女性主义艺术史”;还有劳拉·科汀汉姆1998年的视频短片“并非为了销售:1970年代美国女性主义与艺术”,均是对艺术史独立而无价的贡献,让观众对此类展览充满渴望。布鲁克林与洛杉矶展极其相似,范围都很广泛,都坚持女性主义艺术实践的核心观念:渴望承认审美与知性的先例,形成几代艺术家之间的关联,无所不包。制度的历史化似乎能导致不朽的效果,但对此高举胜利的红旗还为时尚早。毕竟,“WACK”是(我们希望)众多展览中的首例。最好的结果可能是主要的艺术馆将会提供展示女性主义艺术品和结构的平台,借此,未来一代人也许会发现女性主义最初的目标,也就是将性别作为一种建构来呈现,渴望创造多价、多形态的社会。但我认为,最紧迫的问题是,这些展览是否能让女性主义艺术作为有意义的先例而获得合法化地位。毕竟它已成为当今艺术家、评论家、艺术史家频繁引用的语词。#p#分页标题#e#

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